电影里的主观镜头往往帮助电影塑造一种内视角，这个内视角要求我们与某个电影人物进行同化，这里很像马尔库塞的主体意识形态观念，摄影机把我们洵唤为主体，于是我们的身份就就按照文本作者希望的那样被塑造了。

特别雷同的一点是，心受创性情大变，发威变狠无人能敌，最后变成了一个玩弄权术的高手：甄嬛以妃位之尊回宫后，后宫基本就是她的天下，她把敌人逐一铲除，牢牢巩固了自己的地位；而《美人无泪》中大玉儿为了保护儿子福临，用情义牵绊多尔衮，当福临的皇位遭遇娜木钟的威胁后，大玉儿也再次替儿子稳定江山

ust remember this,你必须记住，--a kiss

天害死），而当日接近过小公主的只有王皇后一人，高宗大怒之下，将王

发出撤退命令，但他们仍在日军炮火攻击范围内。金戈开着汽车来到河岸...